创作律诗或绝句，首先必须要掌握平仄格律。不论五言、七言，其格律只有“平起仄收、仄起平收、仄起仄收、平起平收”四种形式。如元人王冕的七绝《墨梅》：“我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”其平仄格律，首句为平平仄仄平平仄，是平起仄收；第二句为仄仄平平仄仄平，是仄起平收；第三句为仄仄平平平仄仄，是仄起仄收；第四句为平平仄仄仄平平，是平起平收。这首诗押“痕、坤”两韵，属《平水韵》上平声“十三元”韵部。因为是《绝句》，可以不用对仗。
以上是七言体，五言的只消将以上四句各自去掉首二字即是：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。这四句依次为仄起仄收、平起平收、平起仄收、仄起平收。
以上四句分两联，不论五言、七言，这四句律句，任何一句皆可作为首句，其二、三、四句与首句相连接的规则是：一联中上下句（又称出句、对句）首二字平仄要相对（相反），第三句是第二句“相邻”句，故它们之间首二字必须“相粘”，即相粘联、相同。不管多少联、多少句，一律以此“粘、对”来连接平仄。此外，每联的上句即一、三、五、七句，除首句外，一律为不押韵的仄脚句；二、四、六、八双句，一律为押韵的平脚句。根据以上粘对和押韵的规则，如一首五言诗的首联上句为平平平仄仄，则其下句则为仄仄仄平平，第二联的上句与第一联的下句为“相邻”句，必须相粘，则为仄仄平平仄，下句则与之“相对”，即为平平仄仄平。
七言诗的粘对规则与五言全同，但通常以首句押韵为正格，如李商隐的七律《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”根据以上粘对和押韵规则，这首七律的平仄韵律为：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。其中第二联与第三联皆为对仗句，“晓镜”的“镜”字，这里名词兼动词用，晓镜，即早上照镜子，与下句的夜吟是对仗的。
除了谙熟平仄韵律外，还要重视“立意”和“起承转合”的章法以及“比、兴”技巧。遣词造句要典雅、凝炼。前人有“炼意”、“炼句”、“炼字”和“煮诗”的说法，意思是说要将写成的诗放在火里炼、水里煮，直至精熟。如这一首《七绝》：“神州处处好风光，十亿人民斗志昂。万众一心歌改革，江山永固万年长。”这首诗的平仄韵律可以说四平八稳，完全合格，但它却像唱词，缺少诗的语言，没诗味。诗要尽量少用标语口号式的常用语和“熟语”，这就要在造句上多下功夫，要有丰富的词汇；此外，还要学一些作诗专用的词语——“代语”和“韵语”。
（上海老年大学诗词对联格律班教师 杨凤生）
